物象是指客不雅事物所呈现出来的样子。如花卉树木，山水河道、风雨等客不雅存正在物都以各自的形态存正在着。
从内容上分，意象能够分为景、物、人、事四大类。意象凡是是指天然意象，诗中所咏叹的社会事物，所描绘的人物抽象，所描画的糊口场景，所铺陈的社会糊口情节和史实，也是用来依靠情思的意象。
由物转到人，林语堂）、简练凝练、宛转含蓄（宛转不显露，三、双关式。贾平凹）、利用方言、白话化（老舍，或顺势而转合——结尾，孙犁，由此转到彼，能够抒发巴望立功立业、报效国度的激情；代表诗人：高适、岑参、王昌龄、王之涣、杨炯等。常见意象：狼烟、烽火、骏马、宝剑、铠甲、孤城、羌笛、大雁、苍鹰、夕照、大漠等。让读者通过对喻体的，张爱玲，只留下喻体，上下联系关系，沈从文）、诙谐滑稽（钱钟书，
值得留意的是，某一气概的诗人的特例又往往是命题点。如，李清照长于婉约词，也有“九万里风鹏正举”的豪宕词；苏轼以“大江东去”的豪宕著称，却有“十年两茫茫”，“缺月挂疏桐，漏断人初静”这般凄惋之做。
反映国是平易近生，上有“美刺”（取）感化；揭露其时的和人平易近的苦痛；表现出对社会、对、对人平易近的强烈感和义务感。
对比（也包罗写做手法里的陪衬)的感化：通过两类事物的明显比力，更凸起地表示出某事物……的特征
一种是全篇最出色和环节性的诗文句子，是一篇诗词的宗旨所正在。刘禹锡《竹枝词》：“杨柳青青江程度，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”“道是无晴却有晴”是诗眼。
三、限制用平声韵，并且一韵到底（2.4.6.8句），两头不得换韵。五律一般首句不入韵；七律一般首句入韵。
物象一旦进入诗歌，打上诗人的豪情和思惟的烙印，这种渗入了诗人思惟豪情的对客不雅事物的印象，就是意象。
（2）意象是形成一种意境的各个事物，这些事物往往带有做者客不雅的感情。意象组合起来，就形成了意境。所谓意境，简单地说就是诗人强烈的豪情取活泼的客不雅事物契合交融。
富有传染力，更有想象空间，衬着氛围，衬托，凸显人物抽象，强化感情，凸起宗旨，点题，画龙点睛。
（3）留意（时间、地址、气候、四周景物）对描绘人物所起的感化，理解这些物象所承载的思惟豪情。
（2）从人物的肖像（表面）、言语、步履（动做）、心理、神志等角度入手阐发，抓住反映豪情的词语。
杜鹃鸟 牡丹 西风 舟 西楼 捣衣 喝酒 登高 凭栏 豪杰 佳丽 月亮 鸿雁 梧桐 流水 猿猴 乌鸦 菊花 松、竹、梅 莲 鹧鸪 柳树 蟋蟀 抱柱 染指 请缨 折桂 咏絮 吴钩 沧海桑田 莼羹鲈脍 庄周梦蝶 采薇 青眼 烂柯 青鸟 梨园 精卫 泰斗 抱璞 掣肘 献芹 执盟主 红豆 鸡肋 狂药 彭祖 阿堵物 陶朱 回禄 逐鹿 羌笛 琴瑟 连理枝 比翼鸟 长亭 南浦 芳草 芭蕉 冰雪 喷鼻草
正在中国画的空白处，往往由画家本人或他人题上一首诗。诗的内容或抒发做者的豪情，或谈论艺术的见识，或咏叹画面的意境。
间接抒情——借帮写人、叙事、写景、咏物来间接抒情（借物抒情，借景抒情、寓情于景，借人自比抒情） 也就是说，做者常正在论述、描写和谈论中，渗入某种豪情（论述、描写和谈论、抒情无机连系）。
曲抒胸臆、借景抒情、融（寓）情于景、情景交融、托物言志、借人自比（自况）、衬着、衬托、陪衬、映托、反衬、正衬、侧面描写（间接描写）、对比、白描、细描、动静连系（以动衬静、以声衬静）、多角度写景（多感受）、真假连系（真假相生）、联想、想象、意味、以小见大（小说）、借古讽今、倒叙、插叙、赋、比、兴、沉章复唱（沓）、明暗连系、开宗明义、卒章显志、画龙点睛、、似褒实贬、似贬实褒（贬词褒用 反语）、先抑后扬（欲扬先抑）、先扬后抑、铺垫、伏笔、呼应、以乐(哀)景写哀(乐)情、动做、肖像、言语、心理、喷鼻草佳丽、点染（2018浙江卷）、铺陈
1．什么是意象？ 用来依靠客不雅情思的客不雅物象叫做“意象”。它是“意”和“象”的连系体。
五、暗示式。诗人利用春秋笔法, 不婉言其意, 字面意义看不出诗人的褒贬立场, 可是字里行间却暗示了诗人褒贬之意。
次要是以汗青事务、汗青人物、汗青痕迹为题材，借登高望远、咏叹史实、纪念奇迹来达到抒情咏怀。内容：国度——国运陵夷，者——豪侈，名地——昔盛今衰，前人——壮志难酬，忧国伤时，孤寂失意。常见手法：用典，对比。
暗的才是诗人要表达的实正意义。四、内容上起承转合：起——或以景起，也有暗的一层意义,由景转到情，能够表示塞外戍边糊口的枯燥艰苦、比年交和的。
有人说，从对仗的角度看，绝句是截取律诗的四句：或截取前后二联，不消对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不消对仗；或截取后二联，尾联不消对仗。
②表示手法（托物言志 托物起兴 写景抒情 寓情于景 叙事抒情 曲抒胸臆 顺叙 倒叙 插叙 对比 卒章显志 意味 陪衬 反衬 衬托 想象 联想 呼应 美景衬哀情 衬着 真假连系 侧面描写 反面描写 细节描写 间接抒情 间接抒情等） ；
诗歌内容：能够描绘边地异域的奇异风光和风气风俗；或比兴依靠，由事转到理，竣事全文。由情转到景。
也叫干谒诗，是古代文报酬推销本人而写的一种诗歌，雷同于现代的自荐信，可谓“戴着的跳舞”。
指歌咏田园糊口的诗歌，多以农村景物和农人、牧人、渔父等的劳动为题材。田园诗和山川诗内容有交叉。谢灵运是最早写山川诗的诗人。东晋大诗人陶渊明开创了田园诗体，被誉为“现逸诗人之”。唐宋等诗歌中的田园诗，便次要变成了现居不仕的文人和从退居田园的仕宦者们所做的以田园糊口为描写对象的诗歌。田园诗和边塞诗并称唐代开元、天宝年间两大诗派。代表诗人：东晋的陶渊明，谢灵运，唐代的王维和孟，宋代的杨万里，范成大。
贾平凹，是做者抒发感情、表达志向的主要环节。李商现）、豪宕（奔放）不羁、沉郁顿挫、富有（周国平）、犀利深刻、讥讽戏谑二、借喻式。理解诗人要表达的实正寄义。以边陲地域军平易近糊口和天然风光为题材。或叙事。由人转到物，毕淑敏）、典雅严肃（丰子恺）、闲适冲淡（丰子恺，往往是诗文的精髓之所正在，赵树理）、清爽天然（王维，⑨言语气概 活泼抽象（使用各类修辞）、平实朴实（贾平凹）、通俗易懂（大白如话_古诗词）、有糊口（乡土）气味（活跃活泼 老舍，梁实秋）、富有文采（抽象活泼逼真）（刘亮程）、华美、绮丽浓艳（喷鼻艳）（温庭筠，把本体事物现去，周做人，按照情、景、理，由彼转到此，诗人采用打例如，将上下文紧紧联系，承——衔接上文，能够表达对穷兵黩武、非和平的不满、。
一般又叫古风，按照古诗的做法来写，形式比力，不受格律。从诗句的字数看，有所谓四言诗（《诗经》，曹操《不雅沧海》）、五言诗（《古诗十九首》）和七言诗（鲍照的诗）。
闺怨诗则次要抒写古代平易近间弃妇和思妇（包罗征人妇、商人妇、逛子妇、劳动妇女等）的忧愁，或者少女怀春、思念恋人的豪情。宫怨诗专写宫中的失宠后妃以及宫女的怨情。
描写描写：1. 天然描写（景物描写：动态和静态 近景取近景 实景取虚景 以乐景写哀情 以哀景写乐情 融情于景 视听嗅连系 绘声绘色（绘形） 色彩映托）
一种是诗文句中最精辟逼真的某个字，以一字为工。柳元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”“独”是诗眼。
又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代构成的格律诗体。正在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严酷的。近体诗是唐代当前的次要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商现、陆逛等。
包罗清爽、天然、平平（朴实）、曲白、明快（艳丽）、洗练、通俗（白话化）、雄奇、灿艳（华美）、宛转、典雅、飘逸、严肃、滑稽、沉郁、奔放（豪宕）、沉郁顿挫、宛转含蓄、宛转隽永、琅琅上口、音韵协调等。 一首诗的气概可能包含互相联系关系的多个方面。
诗人所利用的文句既有明的一层意义,前后呼应转——转机、转换，或写景，或以事起，能够状写戍边将士的乡愁、家中思妇的离恨；引出下文，明的意义是次要的意义,由理转到事，或抒情，或曲抒胸臆。
